Котушковий магнітофон як основне джерело в звуковідтворювальної системі.

Джерело звуку - один з важливих складових компонентів будь звуковідтворювальної системи. Останнім часом відзначається зростання інтересу до аналогових джерел звуку. До них відносяться: програвачі вінілових дисків, котушковий магнітофон і касета. Програвачі вінілових дисків і касетні деки вже докладно висвітлювалися на цьому сайті, і мета даної статті - обґрунтувати вибір котушкового магнітофона, як основного джерела звуку в звуковідтворювальної системі будь-якого рівня.

фірма AEG випустила перший комерційний плівковий магнітофон під назвою Magnetophon K1 в 1935 році.

Саме слово Magnetophon довгий час було торговою маркою AEG-Telefunken, хоча при цьому незабаром стало прозивним в ряді мов, в тому числі в російській. Після закінчення Другої світової війни магнітофони AEG-Telefunken були вивезені з Німеччини в СРСР і США, де через кілька років (в Америці - в 1947) були створені аналогічні апарати.

Згодом конструкція котушкового магнітофона постійно вдосконалювалася.

Котушковий магнітофон (Master Recorder) довгий час використовувався як основне джерело для виготовлення майстер стрічок, з яких потім виготовляли матриці для виробництва вінілових платівок.

Магнітна звукозапис була, справді, масовим аудіо форматом для декількох поколінь слухачів у всьому світі. Багато звукозаписні лейбли видавали цілі каталоги релізів на котушках. До сих пір зустрічаються вінілові пластинки, на конвертах яких можна знайти три каталожних номера даного релізу: на вініловій платівці, на компакт касеті і на котушці. В даний час постійно удосконалюються цифрові технології відтіснили магнітну звукозапис на задній план, і вона виявилася незаслужено забутої. І хоча в деяких відомих студіях досі залишився аналоговий департамент звукозапису, до ренесансу в масовому масштабі ще далеко.

У цій статті ми спробуємо повернути магнітної звукозапису її колишню велич. Почнемо з загальних положень про пристрій котушкового магнітофона і його основних технічних характеристик.

Класифікація котушкові магнітофонів:

1. За типом носія магнітофони поділяються на стрічкові і дротяні. Крім того, відомі апарати, що використовують магнітний диск або манжету;
2. За способом реєструється інформації магнітофони поділяють на аналогові і цифрові ;
3. По області застосування магнітофони поділяють на студійні, побутові і промислові (останній тип раніше широко використовувався не тільки для запису звукової інформації, а й для запису аналогових даних, напр. Сигналів з аналогових датчиків температури, тиску та ін. В промислових процесах або лабораторних дослідженнях) ; промислові магнітофони для запису даних в деяких джерелах також називають магнітографія;
4. За наявності вбудованого підсилювача потужності - на повні магнітофони та магнітофони-приставки (жаргонне «дека» від англ. deck - панель).
5. За мобільності - на носяться, переносні і стаціонарні;
6. За кількістю відтворюваних і записуються доріжок: 1, 2, 4 або більше;
7. За швидкістю руху носія при записі і відтворенні. Найпоширеніші стандартні значення швидкості при використанні магнітної стрічки: 76,2 (студійні магнітофони старого зразка), 38,1 см / с (побутові і студійні магнітофони); 19,05 см / с (побутові і студійні магнітофони); 9,53 см / с (побутові і студійні магнітофони).

Існують багатошвидкісні магнітофони, магнітофони з іншими значеннями швидкості, а також зі змінною швидкістю стрічки в міру її перемотування;

1. за кількістю головок : Одна (тільки відтворює, в магнітофонах-програвачах), дві (найбільш часто реалізується варіант: першої, по ходу руху стрічки, варто пере головка, далі - універсальна, яка може як записувати, так і відтворювати інформацію), три (так званий « наскрізний тракт »- для запису і відтворення використовуються роздільні спеціалізовані головки), чотири (з додатковою головкою відтворення, що працює при реверсивному ході стрічки), рідше - більше;
2. За форматом запису-відтворення: монофонічні, стереофонічні, квадрофонічна, багатоканальні;
3. студійні магнітофони - по виконанню: консольні, настільні, рекові.

Технічні характеристики котушкового магнітофона.

механічні:

• відхилення швидкості носія від номінальної -%;
• коефіцієнт детонації (Нерівномірність швидкості руху стрічки) -%;

електричні:

Пристрій котушкового магнітофона

Основними функціональними вузлами магнітофона є механізм протягування стрічки (ЛПМ), блок магнітних головок (БМГ, БВГ) для запису, відтворення і стирання сигналів і електронні пристрої, що забезпечують роботу БМГ.

стрічкопротяжний механізм

Стрічкопротяжний механізм, або механізм транспортування магнітної стрічки, забезпечує, як зрозуміло з назви, протягання магнітної стрічки. Характеристики ЛПМ найбільшою мірою впливають на якість звуковідтворення апарату в цілому, тому що спотворення, які неідеальний ЛПМ вносить в сигнал, неможливо виправити ніякої корекцією в аналоговому електронному тракті. Головними характеристиками ЛПМ є коефіцієнт детонації і довготривала стабільність швидкості руху стрічки (виражається у відсотках найбільшого відхилення швидкості від номінальної).

ЛПМ повинен забезпечувати:

• рівномірний рух магнітного носія при записі і відтворенні із заданою швидкістю (робочий хід);
• рівномірний натяг носія з певним зусиллям;
• рівномірний і надійний контакт носія з магнітними головками;
• перемикання швидкостей стрічки (в багатошвидкісних моделях);
• прискорене перемотування носія, як правило, в обидві сторони - вперед і назад (в найпростіших і спеціальних пристроях перемотування може бути відсутнім);
• додаткові можливості в залежності від класу і призначення магнітофона: автостоп, короткочасну зупинку при робочому ході (пауза), реверс (запис і відтворення в обидві сторони), автоматичний пошук фрагментів фонограми, лічильник стрічки та аналогічні.

Для приводу ЛПМ використовуються, як правило, електричні двигуни постійного і змінного струму. У деяких ранніх переносних моделях для економії енергії батарей застосовувалися пружинні (патефон типу) двигуни, наприклад, в радянських Міз-8 і «Дніпро-8» , швейцарських Nagra I і Nagra II. застосовуються фрикційні , ремінні і зубчасті передачі . ЛПМ може містити як один двигун, так і два або три, рідко - більше. Однодвігательний схема - найпоширеніша. Два або три двигуни ставлять зазвичай в дорогі високоякісні апарати. Трехдвігательние ЛПМ вважаються найдосконалішими. У них найменше механічних передач, провідний вузол найкраще ізольований від впливу приймального і подає вузла (а значить, простіше стабілізувати швидкість і натяг стрічки). Але ці переваги повністю реалізуються лише при застосуванні спеціальних і дуже недешевих прецизійних двигунів.

За принципом управління режимами роботи ЛПМ бувають з механічним і електронним управлінням.

• У ЛПМ з механічним управлінням переміщення окремих вузлів (притискного ролика, блоку магнітних головок, елементів механічної передачі) відбувається під дією механічного зусилля від кнопок, клавіш або важелів управління. Їх гідність - простота, надійність, мале енергоспоживання. Недолік - дуже складно реалізувати автоматичне керування режимами роботи (автопошук і т. Д.).
• У ЛПМ з електронним управлінням зусилля для переміщення всіх вузлів створюється електромагнітами і допоміжними електродвигунами. Управління ними здійснюється через електронну логічну схему (часто на микроконтроллере або микропроцессоре ). Такий ЛПМ легко піддається автоматизації (функції автопоиска, дистанційного керування, калібрування рівня запису і підмагнічування під конкретний тип стрічки).

Задані характеристики ЛПМ забезпечуються ретельним проектуванням механізму, прецизійним виготовленням деталей і вузлів, застосуванням електронних, механічних і електромеханічних систем автоматичної стабілізації швидкості і натягу стрічки.

Стандартний ряд швидкостей протягання стрічки з'явився в середині п'ятдесятих років. До цього єдиного стандарту не існувало, що можна пояснити двома причинами:

• Багато моделей перших магнітофонів розроблялися для запису синхронної фонограми в процесі кіновиробництва і розраховувалися на перфоровану магнітну стрічку суцільного поливу, збігається за розмірами з 35-мм і 16-мм кіноплівкою. Тому в ЛПМ магнітофонів, як і в ЛПМ апаратів оптичної звукозапису застосовувалися зубчасті барабани, і використовувалися швидкості 18 і 46,5 см / сек, стандартні для таких же форматів кіноплівки. Це спрощувало синхронізацію зображення зі звуком при монтажі і подальшому перекладі магнітних фонограм в оптичну.
• У Німеччині, де до Другої Світової війни магнітний запис розвивалася найбільш інтенсивно, були прийняті метричні швидкості. Після війни ж велика частина німецької документації по магнітофонів потрапила в США, де в міру власних американських розробок механічні параметри переводилися з метричної системи в дюймову. Так швидкість 75 см / сек перетворилася в 76,2 см / сек (30 дюймів / сек) і т. Д. Найбільш інтенсивно роботу над магнітним записом вела фірма « Ampex », Тому в кінцевому підсумку по світу поширився дюймовий ряд швидкостей.

магнітні головки

Найважливіший вузол магнітофона - магнітні головки . Їх характеристики багато в чому визначають якість роботи апарату в цілому.

Магнітна головка може працювати як з однією доріжкою ( моно ), Так і з декількома - від двох ( стерео ) До 24 (див. многодорожечной запис ).

Вони класифікуються за призначенням: головки відтворення (ГВ), записи (ГЗ), універсальні запису-відтворення (ГУ) і стирання (ГС). Кількість їх, яке встановлюється на ЛПМ, варіюється від однієї (ГВ в магнітофонах-програвачах чи ГЗ в магнітофонах, призначених тільки для запису), двох (ГУ і ГС - найбільш поширений варіант в побутових магнітофонах), трьох (ГВ, ГЗ, ГС - так званий «наскрізний канал», який забезпечує відтворення щойно записаний сигналу) до чотирьох (дві ГВ для функції реверсу і по одній ГЗ та ГС) і більш (головка для функції «реверс» може застосовуватися і одна, але з механізмом перекидання на 180 ° або ж зсуву по висоті).

У разі використання декількох головок в загальному конструктиві (барабані, підставі) говорять про блок магнітних головок (БМГ) - так, існують аудіомагнітофони зі змінним БМГ, що дозволяє отримати, наприклад, різну кількість доріжок (німецький побутової магнітофон високого класу Uher Royal de Luxe, 1969 г.). Маємо приклади застосування комбіновані головки, конструктивно об'єднують, наприклад, Головному управлінню та ГС. Також іноді застосовується окрема головка подмагничивания , Запису і відтворення допоміжних сигналів і ін.
Стирання запису зазвичай ведеться високочастотним змінним магнітним полем, але в найдешевших моделях широко застосовувалися і ГС у вигляді постійного магніту спеціальної форми, яка механічно підводиться до стрічки при стирання, незважаючи на те, що рівень шумів при стирання постійним магнітним полем більше.

Якість застосованих магнітних головок в основному і визначають якість запису / відтворення сигналу в магнітофоні. Від якості головки також залежить і її довговічність (термін служби). На перших моделях касетних магнітофонів стояли головки з сердечником з м'якого пермаллоя , В подальшому їм на зміну прийшли більш зносостійкі головки з стеклоферріта і із сендаста . Пізніше були розроблені магнітні головки з аморфного металу (А-головки), що відрізняються прекрасними магнітними властивостями і зносостійкістю на рівні стеклоферріта, і висококласні магніторезистивні головки (Z-головки).

Важливе значення для забезпечення сумісності записів, зроблених на різних магнітофонах, має правильна юстирування магнітних головок (їх просторове розташування по висоті і нахилу щодо стрічки) згідно з прийнятими стандартами. Особливо сильно впливає на сумісність записів збіг азимутів магнітних головок (кута між магнітним зазором головки і кромкою стрічки) під час запису і відтворення. Розбіжність азимутів всього на одиниці кутових хвилин призводить до різкого погіршення відтворення високих частот. У дешевих магнітофонах нерідко передбачено спеціальний отвір в передній або задній панелі для юстування головки «на слух» по максимуму відтворюваних високих частот.

В процесі роботи магнітні головки засмічуються обсипаються з стрічки магнітним шаром і тому підлягають періодичній очистці.

електроніка

Електронна частина магнітофона складається з:

• одного або декількох (за кількістю каналів) підсилювачів відтворення (УВ) і підсилювачів запису (УЗ). У простіших моделях функції УЗ і УВ об'єднують в універсальному підсилювачі запису / відтворення (УУ);
• одного або декількох (за кількістю каналів) підсилювачів потужності низької частоти , До виходів яких підключаються внутрішні або зовнішні акустичні системи, і / або навушники.
• генератора стіранія- подмагничивания (ГСП);
• пристроїв шумопонижения (не обов'язково);
• системи електронного управління режимами роботи ЛПМ (необов'язково);
• різних допоміжних вузлів: індикаторів рівня сигналу і режимів роботи, комутаційних пристроїв, дистанційного керування та ін.

Відмінною особливістю УВ і УЗ магнітофонів є те, що вони обов'язково містять ланцюга частотної корекції, налаштовані таким чином, щоб компенсувати частотні спотворення, що вносяться головками і стрічкою, і забезпечити максимально можливу лінійність АЧХ каналу запису-відтворення. Параметри ланцюгів корекції УВ (їх « постійні часу ») Стандартизовані для різних швидкостей і типів стрічок, а АЧХ підсилювача запису вибирається такий, щоб в результаті при відтворенні через стандартний УВ отримати рівномірну АЧХ всього тракту в заданому діапазоні частот. Таким чином, можна забезпечити сумісність записів, зроблених на різних магнітофонах. Якщо магнітофон призначений для роботи на різних швидкостях руху стрічки або з різними типами стрічок, його УВ і УЗ містять ручні або автоматичні перемикачі ланцюгів корекції (спрацьовують від спеціальних поглиблень на корпусі компакт - касети з певним типом стрічки). Крім того, УВ повинен бути максимально малошумливим, так як сигнал з головки відтворення зазвичай дуже малий і становить сотні мікровольт при максимальному рівні сигналу.

Напруга сигналу на виході УВ становить сотні мілівольт. Далі воно подається через регулятор гучності і тембру на вхід підсилювача потужності низької частоти, а також (при наявності в магнітофоні лінійного виходу) може бути подано на вхід зовнішніх пристроїв посилення і обробки сигналу.

ГСП виробляє синусоїдальну напругу, необхідне для підмагнічування при запису і для стирання запису. Частота ГСП вибирається в 4-5 разів вище верхньої межі частотної характеристики магнітофона, тобто від 40-50 кГц для найпростіших апаратів і до 85-210 кГц в моделях класу Hi-Fi. У мініатюрних магнітофонах часто застосовують стирання за допомогою постійного магніту. Це дозволяє застосувати для подмагничивания генератор значно меншої потужності. У найпримітивніших магнітофонах ГСП немає зовсім, а подмагничивание виробляють, подаючи в головку запису постійний струм.

Більш просунуті моделі містять пристрої індикації режимів роботи і рівня запису-відтворення (аналогові, або цифрові), датчики спрацьовування автостопа, систему автопоиска (AMS, APSS і тп.), Пристрій автоматичного регулювання рівня запису (Арузі), пристрій шумозаглушення (як компандерние системи - Dolby B , Dolby C, Dolby S, DBX, Hign Com так і динамічні фільтри - DNL, ​​«Маяк»), блок « динамічного підмагнічування »(Dolby HX, Dolby HX Pro , СДП, СДП-2 та ін.), Комутатор входів / виходів (режим «Монітор») і деякі інші.

елементна база

Електронна частина перших магнітофонів виконувалася, природно, на електронних лампах . Лампи в магнітофоні створюють три специфічні проблеми.

• По-перше, лампи віділяють велику Кількість тепла, Пожалуйста может пошкодіті магнітну стрічку. У стаціонарних магнітофонах або віконувалі електронною схеми у виде окремий блоку, або передбачало в просторах корпусі СПЕЦІАЛЬНІ заходь для вентиляції и теплоізоляції. У переносному малогабаритних моделях намагались Зменшити число ламп и збільшити площу вентиляційних отворів. В інструкціях нерідко Вказував граничних годину безперервної роботи магнітофона, зазвічай кілька годин, и рекомендувалося НЕ залішаті стрічку на захололому апараті.
• Як і друга, лампи схільні до мікрофонного ЕФЕКТ , А Механізм протягування стрічки створює Досить Значний акустична шум. У магнітофонах високого класу доводять застосовуваті СПЕЦІАЛЬНІ заходь для Боротьба з мікрофоннім ефектом, например, встановлюваті на амортизатори вхідні лампи підсілювачів запису и відтворення.
• Як і Третє, для ламп потрібен високовольтний джерело харчування анодних ланцюгів и низьковольтних (но Досить потужній) - для підігріву катодів. У магнітофоні ж нужно ще й джерело живлення для електродвигун. Таким чином, комплект батарей для портативного лампового магнітофона міг вийти досить об'ємним, важким і дорогим.

З появою транзисторів їх стали застосовувати і в магнітофонах. Автоматично зважилися проблеми тепловиділення і мікрофонного ефекту. Транзисторний магнітофон можна було живити від недорогих нізковольного батарей, і служили вони набагато довше. Магнітофони стали по-справжньому портативними. Протягом 1960-х рр. лампові магнітофони майже повністю були витіснені з ринку транзисторними.

З 1970-х років в магнітофонах все ширше застосовуються аналогові інтегральні мікросхеми , Як загального застосування ( операційні підсилювачі ), Так і спеціалізовані (малошумні УВ, УМЗЧ , Компандерние Шумоподавлювачі, і т. Д.). У схемах управління застосовують цифрові мікросхеми різного ступеня інтеграції, аж до мікроконтролерів и мікропроцесорів .

Порівняння електричних параметрів котушкові магнітофонів з цифровими джерелами і програвачами вінілових платівок.

У котушкові магнітофонах як носій використовується магнітна стрічка, намотана на пластмасові або металеві котушки (в побуті вживалося також назву « бобіна »; до появи касетних магнітофонів котушки називали касетами) або на сердечники без щічок (для запобігання спадання стрічки магнітофони, розраховані на сердечники, мають на що подає й приймальному вузлах диски - «тарілки», «млинці», також існують розбірні котушки зі знімними щічками). Стрічка намотується робочим шаром всередину рулону, але в дуже старих магнітофонах нерідко зустрічалася намотування робочим шаром назовні. При цьому іноді стрічка змотувалася на приймальню котушку навиворіт - робочим шаром всередину, щоб не можна було помилково запустити запис задом наперед (наприклад, перші моделі «Дніпрова» ).

За рахунок широкої стрічки і високій швидкості її протягання котушкові магнітофони можуть забезпечувати дуже високу якість запису і відтворення, вище, ніж якість механічної грамзапису, CD і компакт-касет .

Крім того, потрібно пам'ятати про те, що до початку 1990-х років майстер стрічка була єдиним джерелом виготовлення матриць для виробництва вінілу, а в 1980-х - 1990-х роках - майстер стрічка використовувалася також для виробництва майстер-дисків.

В даний час, при перевиданні ремастірованних релізів на цифрових носіях, основою для ремастерінга все одно залишається виключно майстер стрічка!

До деяких недоліків магнітної звукозапису можна віднести громіздкість апаратури, необхідність регулярної профілактики та ремонту, високу вартість стрічки і великий розмір котушок, які вимагають багато місця для зберігання. При грамотному виборі котушкового магнітофона всі ці незручності з лишком окупаються, і про те, як правильно цей вибір зробити, ми поговоримо нижче.

Поради щодо вибору котушкового магнітофона.

Перш за все, потрібно визначитися - чи будете ви записувати фонограми на магнітну стрічку самі або віддасте перевагу купувати вже готові якісні записи. Звичайно, якщо фінанси дозволяють, краще за все поєднувати ці заняття. Маючи в своєму розпорядженні професійний котушковий магнітофон, наприклад: Tascam BR 20 або Otari MX 5050 та якісний попередній підсилювач, ви легко зможете виконати корекцію АЧХ вихідної фонограми на свій розсуд і отримаєте результат з кращою якістю, ніж у вихідного.

Якщо ж ваш бюджет не дозволить вам так широко розмахнутися, ви можете придбати котушковий магнітофон по своїх коштів і далі просто купувати якісні записи і слухати їх. Тим більше, що в цьому питанні є широке поле для маневру: перфекціоністи можуть набувати: Studer A807 , Studer А810 , Otari MX55 , Tascam BR 20 , А також магнітофони марки Technics RS 1500, 1506, 1520, 1700 (останній найдорожчий в цьому списку).

TECHNICS RS 1700

Меломани із середнім достатком можуть придбати такі котушкові магнітофони як ReVox A / B 77 , Sony TC 755/765 , Teac 1000/2000/3300 , Pioneer RT 909 , Akai GX 635/646/650/747, Tandberg TD 20 , Denon DH-610S и деякі інші.

Слід пам'ятати, що котушкові магнітофони Akai GX 635/646/650/747, на жаль, мають слабкі подмоточние бічні двигуни і стеклоферрітовие головки, які додають звуку специфічне забарвлення.

Меломани з обмеженим бюджетом цілком можуть обмежитися радянськими котушковими магнітофонами вищої групи складності - електроніка 004 або Олімп 003/004/005 .

Після проведення мінімально необхідного технічного обслуговування ці котушкові магнітофони забезпечать вам дуже якісне звуковідтворення.

В цьому випадку стрічки з якісними записами найкраще купувати у надійних продавців, які виготовляють ці фонограми на високоякісному обладнанні.

Час програвання 1100 м стрічки (котушка №27 або 10,5 ") на швидкості 19,05 см / с - 180 хвилин.

Цього достатньо, щоб записати на таку стрічку чотири вінілові пластинки.

Купувати студійні майстер рекордери типу Studer A80 / A 820 / C 37 /, Otari MTR-BTR, Ampex-ATR 102, Tascam ATR 60, MCI і їм подібні, на мій погляд, немає сенсу. Справа в тому, що такі майстер рекордери повністю розкривають свій потенціал тільки за підтримки додаткового обладнання для динамічної обробки звуку. Фактично, доведеться побудувати будинки справжнісіньку мастеринговий лабораторію з бюджетом від $ 100 000. В іншому випадку ви не почуєте від подібного майстер рекордера чогось позамежного по звуку.

Як вибирати котушковий магнітофон.

Якщо є така можливість, вибирати котушковий магнітофон треба особисто самому.

Основні моменти, на які необхідно звертати увагу:

- Зовнішній вигляд.

- Ступінь зносу головок і механізму протягування стрічки. Для цього потрібно озброїтися ліхтариком і лупою з сильним збільшенням і ретельно оглянути всі ці вузли, обов'язково-звернути увагу на збереження гумових роликів і гумових кілець на обвідних роликах.

- Стан приводного тонвала, перевірити мастило і люфти на ньому.

- Перевірити роботу магнітофона у всіх режимах: перемотування в обидві сторони, запис, стирання і відтворення.

- Перевірити плавність роботи механізму протягування стрічки, відсутність ривків, провисань стрічки.

- Перевірити відсутність сторонніх механічних шумів і звуків.

- Бажано розкрити котушковий магнітофон і оглянути його всередині на відсутність сторонніх втручань в механічні вузли і електроніку. Перевірити стан пассіка.

Поради по ремонту та обслуговуванню котушкового магнітофона.

Найголовніша порада: «Не економте на заварці!»

Не розраховуйте задешево купити несправний котушковий магнітофон, в надії на те, що потім який-небудь місцевий «Кулібін» вам його відреставрує за півлітра.

Чудес не буває!

Купувати потрібно повністю справний, відкалібрований працездатний магнітофон!

У такому випадку, якщо ви будете використовувати свій магнітофон в звичайному режимі, а не вбивати його тиражуванням, профілактика буде полягати тільки в періодичному протиранні головок ізопропіловий спирт.

Якщо буде потрібно кваліфікований ремонт, спробуйте звернутися в найближчий ліцензований сервіс центр радіоелектроніки.

Якщо ви захочете використовувати свій котушковий магнітофон для тиражування фонограм - доведеться шукати хорошого сервісники і комплект тестових стрічок MRL - ​​для регулярного виконання кваліфікованого технічного обслуговування.

Поради з придбання магнітної стрічки.

Якщо ви плануєте купувати тільки готові фонограми, це питання вирішується автоматіческі- купуєте ту стрічку, на яку пише продавець.

Якщо ж ви хочете самі записувати фонограму або ж вам хочеться, щоб продавець записував вибрані вами фонограми на вашу стрічку, тоді вам потрібно врахувати кілька важливих моментів:

- Перш за все, потрібно визначитися з типом стрічки.

Стрічка для студійної звукозапису товщиною 50-54 мкм - дуже якісна, надійна, має стійкість до виникнення копір-ефекту, підвищеної віддачею і стійкістю до перевантажень.

Звичайна стрічка для побутової звукозапису товщиною 35 мкм - цілком достатня для побутового застосування.

Звичайна стрічка для побутової звукозапису товщиною 25 - 27 мкм - вимагає точно от'юстіровать механізму протягування стрічки, і, як правило, деформується в процесі експлуатації.

- Найкраще купувати нову стрічку, яку до сих пір виробляє, наприклад,

фабрика - RMG (Recording The Masters (MULANN Group).

- З б / у стрічок, які пропонують на вторинному ринку, мабуть, варто звернути увагу на стрічку Maxell, але треба враховувати, що багато що залежить від того, де і в яких умовах зберігалася ця стрічка у продавця.

Вартість побутової стрічки на котушці 10,5 "знаходиться в межах $ 15- $ 100 за одну котушку в залежності від типу стрічки і її стану.

Де і як купувати фонограми.

В даний час є кілька зарубіжних Rec-лейблів, які записують фонограми на свою стрічку. Але їх ціни завищені, а якість звучання фонограми - цифрове, а не аналогове:

http://www.openreelrecords.com/

http://www.abcrecord.com/en/

http://tapeproject.com/

На вторинному ринку періодично з'являються б / у фонограми різної якості, але заочно неможливо оцінити стан стрічки і якість звучання фонограми.

З огляду на це, ми б хотіли звернути увагу потенційних любителів магнітної звукозапису на вітчизняних виробників .

Прайс на нову стрічку Recording The Masters (MULANN Group).

RMG LPR90 # 38512 1/4 "1100 m PLASTIC REEL 10" Trident Hinged 4000 руб.
RMG LPR90 # 38520 1/4 "1100 m METAL REEL 10" NAB 5500 руб.
RMG LPR90 # 38530 1/4 "1100 m PANCACE NAB 10" ECO 3200 руб.
RMG LPR35 # 34512 1/4 "1100 m PLASTIC REEL 10.5" Trident Hinged 3700 руб.
RMG LPR35 # 34520 1/4 "1100 m METAL REEL 10.5" NAB Hinged 5000 руб.
RMG SM911 # 34112 1/4 "1100 m PLASTIC REEL 10.5" Trident Hinged 3500 руб.
RMG SM911 # 34120 1/4 "762 m METAL NAB 10.5" Hinged 4800 руб.
RMG SM900 # 34620 1/4 "762 m METAL NAB 10.5" Hinged 5000 руб.
RMG SM900 # 34621 1/4 "762 m PLASTIC REEL 10.5" Trident Hinged 3000 руб.
RMG SM900 # 34630 1/4 "762 m PANCACE NAB ECO 3700 руб.
EMTEC PER 528 1/4 "1000m AEG - 3500 руб
Ракорд RMG 1/4 '' LEADER TAPE 250M / NAB HUB RED - 1500 руб.
Ракорд RMG 1/4 '' LEADER TAPE 250M / NAB HUB GREEN - 1500 руб.
Ракорд RMG 1/4 '' LEADER TAPE 250M / NAB HUB TRANSPARENT - 1500 руб.
Ракорд RMG 1/2 '' LEADER TAPE 250M / NAB HUB WHITE - 3000 руб.
Ракорд RMG 1/2 '' LEADER TAPE 250M / NAB HUB RED - 3000 руб.

Порожні коробки Hinged Box 10,5 ": 1/2" -1350 руб.

У контексті даної статті потрібно окремо розглянути дуже важливе питання - про перевагу звучання копій з майстер стрічок перед цифровими носіями і вініловими платівками.

В даний час спостерігається плутанина в розумінні терміну «Майстер Стрічка», викликана тим, що видавці ставили тавро «Master» на все, що потрапляло їм під руки. У найзагальнішому випадку тавро «Master» на коробці з магнітною стрічкою означає всього лише те, що дана стрічка буде використовуватися в якості вихідної фонограми в будь-якому процесі. Так з'явилися тиражні копії, броадкастінговие копії, технічні копії і багато інших. І на кожній такій копії теж гордо красувалося тавро «Master». Всі ці копії виготовлялися з різних джерел, наприклад, з вінілової платівки. В процесі виготовлення таких копій застосовувалася досить жорстка і жорстока динамічна обробка звуку. Використовувати подібні копії для прослуховування не рекомендується.

Тому, перш за все, треба дати визначення, що ж таке «Майстер Стрічка», копії з якої можна використовувати для того, щоб почути всі переваги магнітної звукозапису. Процес студійної звукозапису технологічно виглядає приблизно так: виконавці в студії записуються через мікрофони на багатоканальний магнітофон із застосуванням мінімально необхідної динамічної обробки звуку. Далі - багатоканальна фонограма (мультитрек), також із застосуванням мінімально необхідної динамічної обробки звуку, записується на двоканальний магнітофон (Master Recorder). Отримана таким чином двухканальная фонограма надходить в мастеринговий лабораторію. У мастеринговий лабораторії інженери проводять, так би мовити, фінальний тюнінг отриманої фонограми так, щоб отримати максимально можливу якість звучання, затверджене стандартами і задовольняє продюсерів звукозаписувального лейблу. Після цього отримана таким чином «Майстер Стрічка» вирушає в цех або з виробництва цифрових носіїв, або з виробництва вінілових платівок. У цих цехах місцеві інженери проводять додаткову динамічну обробку звуку вихідної фонограми, що збільшує нелінійні спотворення отриманої копії.

Крім того, сама технологія виробництва вінілових платівок використовує RIAA корекцію. Суть цієї корекції в тому, що при нарізці лакового диска в силу цілого ряду технологічних аксіом електромеханічної звукозапису низькі частоти завалюють, а високі частоти задирають. При відтворенні вінілових платівок фонокоректор виробляє зворотний еквалізацію: низькі частоти - піднімає, а високі частоти - завалює. Таким чином, в процесі електромеханічної звукозапису (відтворення) виникає ще, як мінімум, три етапи появи нелінійних і динамічних спотворень фонограми: нелінійний процес механічної нарізки лакового диска, нелінійний процес прямої RIAA - еквалізациі і процес зворотної RIAA - еквалізациі.

У разі використання МС картриджів і підвищує Step Up трансформатора з'являються ще кілька досить серйозних джерел нелінійних і динамічних спотворень, наприклад, електромагнітні процеси в муздрамтеатрі і обмотках трансформатора і т. П.

Копія з «Майстер Стрічки» позбавлена ​​всіх вищеописаних нелінійних і динамічних спотворень і тому звучить набагато краще - чистіше, природніше, масштабніші. Отримати віддалене вистав про звучання такого запису можна, послухавши тестову оцифровку . Запис зроблено з майстер стрічки на компакт-касету, відтворена касетною декою Nakamichi і оцифрована рекордером TASCAM-DA3000 в форматі 192/24 WAV.

Автор статті Андрій Руфіновіч спеціально для hiendmusic.ru

Якщо Ви плануєте будувати систему з нуля або хочете поліпшити існуючий сетап - загляньте на сторінку пропозицій hiendmusic. ru , Де зібрані найцікавіші компоненти по співвідношенню ціна / якість.

Якщо Ви маєте фінансові можливості для будівництва справді топової системи, то спеціально для Вас передбачена послуга персональної консультації .

Персональна консультація hiendmusic. ru допоможе вам:

- придбати компоненти, ідеально підібрані під Ваш музичний смак і отримати абсолютно чудовий звук;

- придбати комплект найвищого рівня на 20-30% дешевше, ніж в будь-якому музичному салоні, так як компоненти будуть купуватися за найбільш вигідними цінами від різних постачальників. Магазини, як правило, зацікавлені в збільшенні обсягу продажів і пропонують відразу кілька компонентів, частина з яких не кращим чином узгоджується, а частина продається за завищеною ціною - в результаті ви купуєте комплект гірше і за великі гроші, ніж міг би. Консультація hiendmusic.ru допоможе вам зробити покупку дешевше і отримати при цьому більш високий рівень звучання!

- заощадити ще 5-10% від вартості комплекту, відмовившись від придбання непотрібних опцій;

Щоб замовити консультацію просто напишіть на [email protected]